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文物修复到底怎么修?
 
 

文物修复到底怎么修?

 
 

  随着《我在故宫修文物》等节目的播出,大众对于文物修复的兴趣日益增长,但文物修复到底有哪些步骤?相信更多人还是一知半解。

  今天,小编就来为你解疑答惑,揭开文物修复的神秘面纱。

01

青 铜 器

  虽然青铜器由坚固的金属制成,但毕竟历经千年,还有各种人为或非人为因素作用。许多青铜器在刚出土时就已经碎成了“渣渣”。还好在文物修复工作者的高超技艺之下它们“妙手回春”,重现光彩。

  河南上蔡楚墓出土升鼎修复前后

  要达到这样的效果,大致要经过以下几个步骤:

  1

 碎块整理

  按照由大到小、由整体到局部的原则,先拼对出器物的大形,然后再将剩下的碎块进行填充拼对,器形相近的先拼,不规则的后拼。

  2

        去锈

  在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀,以及断裂茬口的锈蚀和污物,有物理和化学两种除锈方法。

 3

 整形

  使用台钳等各种工具将变形的铜器碎块尽可能恢复原有形状。

4

焊接、粘接

  传统青铜器修复方法是锡焊法。焊接所需温度低,热度对焊件影响小。当青铜器存在“矿化”问题时,则采用粘接法进行修复。

5

拼接

  将青铜器碎块经过整理重新连接、拼对。

6

补配

  传统方法是在铜片上锤碟出器物所缺失部分的造型,之后錾刻;目前也可以通过化学以及3D打印的方法得到补配所需的部分。

7

作色

  用无水乙醇调和虫胶漆,并加入需要的矿物质颜料,调出与青铜器表面锈蚀接近的颜色,将修复部位的颜色做的与原件锈色相近。

  就这样,一件支离破碎的青铜器修复完成啦。

  经典案例 

  金面铜人头像 / 三星堆博物馆藏

02

书    画

  由于材质的特殊性,书画在传世的过程中极易因为保藏不当,遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬。纸张的自然老化也会使书画产生破洞、碎裂、褪色等问题,如果不及时修复,书画的寿命很快就终结了。

  我们今天能在博物馆看到几十、几百年前的书画,都是靠文物修复工作者(或者说工匠师傅)一代一代接力修复保存下来的。

  庙画修复前后

  中国古代书画作品的修复一般离不开以下几个步骤:

  1

  清洗

  一般用热水或高锰酸钾溶液清洗,以便除去因年代或保存不当而产生的表面霉斑等污渍。

  2

  揭心

  揭去画作中的复褙纸,并尽量保留原作的托心纸。其间用水沾湿,以同一方向仔细揭下画心。这一步必须要特别小心仔细。

  3

  补缀

  在画心揭出后用同类纸修补其破损之处。

  4

  托心

  用宣纸糊于画心背面,用以加固画心。若画心在托心工序晾干后,出现折裂现象,则需在断裂处贴折条。旧画心若色调不一致需全色,在全色前都需按画心的不同情况兑出适合的胶矾水,刷在画心背面便于全色。

  5

  全色与接笔

  全色就是在画心有破损的补纸或者补绢上使用颜料填入与画心基本底色的色调。高手要做到“四面光”,即上下左右四个角度全都看不出补过。接笔是更进一步将缺损的地方依照画意来添加线条跟颜色。

  最后进行装裱,一幅书画的修复完成。

  经典案例 

  故宫修复名师孙承枝花费八个月把这幅大小破洞五百多处的《五牛图》补缀得完好如初,天衣无缝。

  03

  纺 织 品

  纺织品与书画一样,会遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬,褪色破裂也是常见问题。虽然衣帽服饰一类已经不具备实用性,但作为艺术品,还是有较高的保存价值。

  由于布料做工、刺绣手法各有不同,纺织品的修复方法也不能一概而论,以故宫藏石青色云蟒纹妆花缎夹龙褂的修复为例:

  修前修后对比

  1

  检查

  首先使用三维视频显微镜、扫描电子显微镜对此件龙褂的材质、伤况、污染物进行检测。

  检测

  2

  拆卸

  将原工艺边拆,边做文字、影像的详细记录。拆解后利用色差仪对面和里做多点位的颜色记录,目的是监测清洗前后的色差变化,以及对原面料的颜色影响程度。

  3

  清除污垢

  对龙褂的石青色妆花缎面和暗花绫里分别使用不同的清洗剂和清洗方法去除污垢。

  4

  修补破洞

  按照原龙褂的颜色,选取适合的丝线和布料进行染色。面上的各种经纬磨损处及小洞,里子上的破洞,分别选用相应的补料和染色纱抽纱,使用“隐线法”做背衬缝补加固。用绣的方法把缺失的图案在补料上“绣全”,使图案得到完整的修复,恢复文物原貌。

  5

  复原

  按照拆解时留下的痕迹,原工艺、原针法对清洗、修补好的龙褂缝合复原。对于原龙褂上修改不合“制”的,改正到初始工艺上。

  修前修后对比

  经典案例 

  1983年湖南省博的两件素纱襌衣被盗,48克的在追缴的过程中被烧毁,49克曾被毁坏,后被修复。

  04

  漆    器

  漆器,与书画、纺织品相似,都是非常难保存的有机物。出土的古漆器(也包括木器、竹器等)在地下埋藏了漫长的岁月,有很多都受到了地下水的浸泡,导致这些竹木漆器的内部分子结构已经完全被水饱和。

  这种竹木漆器有一个统一的名称,我们在各类文保书籍里面经常见到——饱水竹木漆器。

  从漆器的角度来说,饱水漆器出土后,器物漆皮的化学性质比较稳定,不会发生什么变化。而器物内部的木胎,里面所含的水分大量蒸发,便开始干燥、收缩。

  打个不太恰当的比方,就像人在袖子上套了一个套袖一样,胳膊粗、衣服穿得多的话,套袖就撑得非常鼓。胳膊变细了、衣服穿得少了,套袖就会特别容易起褶皱。

  同理,漆器的木胎收缩之后,漆皮也就更容易出现鼓泡、起翘、变形等缺陷。这时就必须要对器物进行适当的修复、加固。

  现在,就以这件西汉铜耳彩绘龙纹耳杯为例来看一下漆器修复的过程。

  西汉铜耳彩绘龙纹耳杯 / 扬州市文物考古研究所藏

  1

  脱水定形

  将器物的含水量降低到一个有利于修复、保护的范围内。既要将过量的水分除掉,增加器物的强度,又不能改变器物的原有形态。

  一般做法是:把器物浸泡在某些高浓度溶液中,让溶液中某些可以起到加固作用的化学物质填充进纤维空隙,取代多余的水,达到脱水+定形的双重效果。

  出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站的漆器脱水保护实验室

  2

  胎体粘接与补全

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