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定制化 本土化?都是唐朝人玩剩下的!

  定制化 本土化?都是唐朝人玩剩下的!

 

 君生我未生,我生君已老。君恨我生迟,我恨君生早。

  这首经常出现在最美情诗、情诗名句等各大榜单里的诗,你一定不陌生,但你知道它最早发表在哪里吗?

  答案跟这首诗凄婉、哀怨的气质一点都不搭,反而充满烟火气。因为它是在一把壶上惊艳亮相的,没错,就是用来泡茶装酒的那种壶。

长沙窑青釉褐彩“君生我未生”诗词壶  湖南省博物馆藏长沙窑青釉褐彩“君生我未生”诗词壶  湖南省博物馆藏 

  想到这个奇妙idea的,是唐代民窑中的老大——长沙窑。

  唐代前期,瓷器江湖的势力分布用四个字就可以概括,“南青北白”。南方的越窑和北方的邢窑两家独大,刚刚开始烧制瓷器的长沙窑只是个不配有姓名的小弟。

  可到了中晚唐,小弟好像突然打通了任督二脉,迅速抢占国内市场,势力遍布湖北、江浙、两广、河南、河北等十几个省。

  不仅如此,接下来小弟还把势力发展到了国外,在唐代的瓷器出口贸易中占据了绝对的市场份额,成为历史上第一个大规模外销瓷器的中国窑口

  伊朗、日本、印尼、沙特阿拉伯等众多国家和地区,都有相当数量的长沙窑瓷器出土。其中在印尼海域打捞出的“黑石号”沉船(断代为9世纪上半叶,正是中晚唐时期)上,共出土中国瓷器、金银器等6.7万件,只长沙窑瓷器就占了5.6万。

“黑石号”上出土的长沙窑瓷器“黑石号”上出土的长沙窑瓷器

  如果说,瓷器是世界对中国的认知,那长沙窑就是中国瓷器留给世界的最初印象

  说到这里,今天的思考题就出来了——长沙窑是怎么在短时间内发展势力、称霸国内外市场的呢?

  宝哥哥先提供一下解题思路,主要得从技术和战略两方面找原因。

 技术革新

  先说技术,长沙窑在中国制瓷史上创下了好几个第一。

  第一次烧出红色瓷器

  第一次烧出釉下多彩

  第一次用绘画来装饰瓷器

  第一次把诗歌、警句写到瓷器上……

  发现没有,这些第一都是为了装饰瓷器,让瓷器变得更好看。

色彩

  从瓷器诞生以来,人们对它颜值的要求就越来越高,最能改变颜值的,当然是颜色了。

  中国人喜欢红色,一直都想烧出红色的瓷器,可惜从来没有成功过,直到长沙窑崛起。

  长沙窑的窑工们用铜作着色剂,在高温还原焰(燃烧过程中氧气不足,产生一氧化碳等还原性气体)中,成功烧出了中国历史上第一件红色瓷器,比宋代钧窑的窑变红釉早了200多年。

长沙窑铜红釉执壶长沙窑铜红釉执壶

  然而,铜红釉的烧制难度实在是太高,不然也不会有“要想穷,烧铜红”的说法。长沙窑的红釉瓷器技术水平并不完善,数量也极少,更多的还是青釉、白釉、绿釉、酱釉等。

唐长沙窑青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶 湖南省博物馆藏唐长沙窑青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶 湖南省博物馆藏
绿釉瓜棱形瓷壶  湖南省博物馆藏绿釉瓜棱形瓷壶  湖南省博物馆藏

  但长沙窑了不起的是,它能同时生产的瓷器釉色多达八种以上,是一座名副其实的彩窑。

绘画

  除了改变瓷器的整体颜色,古代工匠们还研发出了另外一种瓷器装饰手法——点彩,用区别于整体颜色的色彩做局部装饰。

  点彩最早诞生在三国时期,到两晋时已经特别流行。但这种方法的装饰效果在今天看来就比较弱了,因为点来点去,只有一种颜色——褐色,也没有形成什么图案,只是简单涂抹。

青釉褐斑鸡首壶 东晋 上海博物馆藏青釉褐斑鸡首壶 东晋 上海博物馆藏

  事情到长沙窑这里发生了变化。

  首先,长沙窑是能同时烧出8种以上颜色的彩窑,用来点彩的颜色也就不再局限于褐色一种。

  褐、绿、红都是长沙窑常用的点彩颜色,经常两两配合出现,当然,最常见的还是褐色和绿色的组合。

白釉红绿彩写意纹壶 湖南省博物馆藏白釉红绿彩写意纹壶 湖南省博物馆藏
长沙窑青釉褐绿点彩双耳罐 扬州博物馆藏长沙窑青釉褐绿点彩双耳罐 扬州博物馆藏

  这些颜色也不再是简单地涂抹上去,而是融合了绘画艺术,在瓷器上进行彩绘,这在中国制瓷史上是史无前例的,直接导致瓷器的颜值有了质的飞跃。

  长沙窑的彩绘图案题材广泛,内容丰富,动物纹、植物纹、山水景物纹、人物纹。。。。。。后世瓷器上的绘画图案,在这里基本都能看到雏形。

青釉褐绿彩奔鹿纹壶 湖南省博物馆藏青釉褐绿彩奔鹿纹壶 湖南省博物馆藏
青釉褐绿彩凤鸟纹壶 湖南省博物馆藏青釉褐绿彩凤鸟纹壶 湖南省博物馆藏
长沙窑青釉红褐绿彩鸟纹瓷壶局部 长沙市博物馆藏长沙窑青釉红褐绿彩鸟纹瓷壶局部 长沙市博物馆藏
青釉褐绿彩莲花纹壶 湖南省博物馆藏青釉褐绿彩莲花纹壶 湖南省博物馆藏
青釉绿彩塔纹壶 湖南省博物馆藏青釉绿彩塔纹壶 湖南省博物馆藏
青釉褐彩七贤人物诗文罐 长沙市博物馆藏青釉褐彩七贤人物诗文罐 长沙市博物馆藏

  也就是说,后来的青花瓷、粉彩瓷能那么美,乾隆的瓷母能那么的花里胡哨图案丰富,源头都在长沙窑这里。

  长沙窑的彩绘技术,除了提高瓷器的颜值,也向我们展示了唐代绘画的风貌

  在流传至今的唐代画作少得可怜,其中的绝大多数还存在争议的情况下,长沙窑彩绘的文化价值就不用我多说了吧。

  诗文

  如果说彩绘是长沙窑踩着前代工匠们肩膀开发出来的2.0版本,那在瓷器上题诗就绝对是前无古人的原创了。

  目前,长沙窑瓷器上发现的题诗有100多首,一般都是青釉下书写褐彩文字,五言诗居多,字体多为行书。

春水春池满,春时春草生。春人饮春酒,春鸟哢春声。春水春池满,春时春草生。春人饮春酒,春鸟哢春声。

  长沙窑题诗的内容极其丰富,除了“君生我未生”这样的情诗,对风俗、送别、处世、征战等内容也都有描写。

寒食元无火,轻松自有烟。鸟啼新上柳,人拜古坟前。寒食元无火,轻松自有烟。鸟啼新上柳,人拜古坟前。

  岭上平看月,山头坐囗风。心中一片气,不与女人同。

  这些诗里只有十多首能在《全唐诗》中找到,其他可能是窑工原创或者民间流传,但读来水平绝对不逊于专业诗人,大家随意感受一下:

  ?

  不意多离别,临分痕泪难。愁容生白发,相送到长安。

  自从君去后,常守旧时心。洛阳来路远,还用几黄金。

  二八谁家女,临河洗旧装。水流红粉尽,风送绮罗香。

  不意多离别,临分洒泪难。愁容生白发,相送出长安。

  除了诗外,长沙窑上也有一些格言和谚语。例如仁义礼智信,

  蓬生麻州中,不扶自直。

  罗网之鸟,悔不高飞。

悬钓之鱼,悔不忍饥。悬钓之鱼,悔不忍饥。

  长沙窑这些装饰手段,既有装饰效果,又富文化内涵,放在今天或许并不多么吸引人,但对于看腻了青白两色瓷器的唐代人民群众来说,简直是打开了新世界的大门。

  再加上长沙窑物美价廉,明码标价5文一件(要知道当时的越窑青瓷一件要上千文),5文钱买不了吃亏,5文钱买不了上当,当然是选择买买买了。

富从升合起,贫从不计来。五文。富从升合起,贫从不计来。五文。
 油瓶五文油瓶五文

  市场战略

  长沙窑不仅技术了得,在制定市场战略方面更是得心应手,放在今天那绝对是一个营销专家。

  定制化、本土化

  长沙窑瓷器会大量出口到国外,对于要出口的外销瓷,长沙窑在装饰风格上会尽量做到本土化,表现当地的风土人情,迎合当地人的审美风格

  比如画一些外国美女(虽然还长着唐朝仕女典型的圆脸和五官),

青釉褐绿彩仕女纹残片 湖南省博物馆藏青釉褐绿彩仕女纹残片 湖南省博物馆藏

  跳着胡旋舞的舞者,

青釉褐斑贴人物纹瓷壶  长沙市博物馆藏青釉褐斑贴人物纹瓷壶  长沙市博物馆藏

  长在西亚地区的椰枣树,

长沙窑青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶  湖南省博物馆藏长沙窑青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶  湖南省博物馆藏

  以及中亚、西亚地区典型的褐绿色连珠纹,

青釉褐绿点彩云纹双耳罐 扬州博物馆藏青釉褐绿点彩云纹双耳罐 扬州博物馆藏

  甚至用阿拉伯文写上“真主最伟大”。

青釉绿彩阿拉伯文扁壶 扬州博物馆藏青釉绿彩阿拉伯文扁壶 扬州博物馆藏

  竞争意识、品牌意识

  长沙窑还具有很强的品牌意识。

  长沙窑众多小作坊、小窑口之间竞争激烈,这些小作坊会在自己家的产品上写上“绝上”,标榜自己的产品是质量最好、最高档的。

青釉褐彩“绝上”题记壶  [ 点击数:] [打印本网页] [关闭本窗口]
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