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收藏家王珺:摄影是我的后半生

       收藏家王珺:摄影是我的后半生

 

王珺王珺

  王珺,2000年初正式接触艺术收藏,“青年艺术100”投资人,尤伦斯当代艺术中心(UCCA)赞助理事,2017年4月,在尤伦斯艺术中心举办个展“在路上那点事儿:王珺摄影展”。赞助及支持了多个艺术项目,支持青年艺术家的发展。2017年9月秉承“为己、为兴趣、为艺术而艺术”的精神,创办“北京光社影像中心”,并与玛格南社合作,推动当代影像艺术的创作、展示、收藏等多方位的影像研究。

  赵力:

  您最早是怎么开始收藏的?

  王珺:

  一开始不知道画廊,也不知道什么是当代,对艺术品的接触是源自二级市场,从收藏中国画开始认识艺术。

  赵力:

  您的收藏也包括尚扬、张恩利、季大纯、余友涵等人的作品,您是怎么考虑的?

  王珺:

  这几位艺术家都是有中国意趣的,比如张恩利,他是给不被人关注的物品画肖像。他的画面中有大量的中国画的留白,也很少用西方的透视法,是那种看似随意的中国水墨的一气呵成。

  尚扬的山水是把中国的山水重新解构,构成了他认为的山水,他所用到的灰也是中国古画中用到的灰,用有中国意趣的方式表达了他对当下人类与环境问题的关注。

  季大纯的作品中充满了幽默感和中国式的留白,而余友涵则是用中国传统文化中的点、线、面和天圆地方等元素去进行抽象的表达。他们的作品是你能理解的,蕴含中国人能读懂的内涵。

  赵力:

  看到您收藏的安东尼·葛姆雷(Antony Gormley),您是从什么时候转向去关注国外的当代艺术?

  王珺:

  2004年前后,因为接触的东西更多了,参观了很多博物馆、美术馆和艺博会后,你会自然关注国外的当代艺术。收藏当代作品,不是只看国内的当代艺术,更要看国外的当代艺术,因为当代的很多东西还是来自于西方。

  艺术史是西方人书写的,艺术本身是感性的,是真实的、个人化的一种表达,它不是基于一个简单的方法论或从某个文本中就能找出的。艺术的发展,从文艺复兴到印象派到现代主义再到当代,都经历了颠覆,这些颠覆性的东西都带有某种先进性,它是和社会的变革和技术的发展相呼应的。现在,随着社会和技术的发展,当代已经不只是架上的形式,它还包括了影像、装置等各种新的媒介,媒介的变化本身就具有先进性,当代艺术的表达就包含对过去和传统的否定。它代表着一种进步,之后再被历史接纳,所以是一种先进性的表达。

  我为什么和青年艺术100有渊源?也是基于这种“先进性”的考量。现在已经是后网络时代,不只刚才提到的,包括机器人和区块链等都可以在艺术中呈现。这是这个时代的特色,是成长、生活在这个时代的青年人,运用这个时代的语言才能去充分创作和表达的。所以你就会关注当代艺术,会关注青年艺术家的发展。

  赵力:

  所以说沿着这条线走,您还关注哪些新的艺术形式?

  王珺:

  装置收藏起来对空间的需求较大,所以会更关注影像一些。

  赵力:

  那说到摄影了,您什么时候开始收藏摄影的?有什么契机吗。

  王珺:

  收藏当代艺术就开始了摄影的收藏,摄影作品是我当代收藏的一部分,没什么特别的契机。

  赵力:

  成立光社的想法是什么时候开始的?这个空间很好,也有教室、展示空间,是受到什么启发?

  王珺:

  当时我有了一个空间,又有了想做摄影的想法。一方面自己可以有地方拍东西,更重要的是可以请比如玛格南大师来教摄影,有一个理想的场地。光社现在有仓库、展厅、教室、后期制作室、图书馆等,我是从一个摄影爱好者的角度想,要满足摄影创作的各种需求,该如何设计一个空间,光社就是这样设计而成的。未来光社的图书馆会引入7000本国内国际的摄影书籍和图册,希望喜欢摄影的人都可以来到光社。

  赵力:

  您是怎么遇到玛格南图片社的呢?

  王珺:

  因为很喜欢徕卡,买了徕卡后自然就会想找到用徕卡的人,之后就发现玛格南大师们很多都使用徕卡拍摄的。所以其实算通过徕卡了解了玛格南图片社。有幸在2016年Photo London时,我去参观了玛格南伦敦office,购买了摄影作品,也以此为契机就遇到了玛格南。

  做摄影的人,对玛格南图片社都是有崇敬之心的,所以光社和玛格南合作,是想让更多人能更多的走近玛格南,感受玛格南精神。我们去年做了玛格南70周年庆祝活动和大师班,也达成了长期战略合作协议。现在,包括平卡索夫在内的5位玛格南大师都已经通过光社来到了中国,和摄影人进行了深度的交流。

  赵力:

  企业家、收藏家的双重身份以后怎么安排时间?

  王珺:

  人到了50岁得保持兴奋,我要向年轻人学习多线程的工作方式。

  杨紫怡:

  问一下您收藏的渠道都是哪些呢?

  王珺:

  一级市场、二级市场、博览会都会有。

  杨紫怡:

  您怎么看影像越来越多在二级市场上拍卖的现象?

  王珺:

  比起架上的,影像的东西能够更好的表达创作者的观念和情感,而随着技术的发展,影像也是一种新的迭代,这不是习惯,这是趋势。现在在国外画廊,常见的VR艺术作品,所以技术的发展是与艺术相辅相成的。

  杨紫怡:

  为什么首展选择荒木经惟?以后的展览会做什么?

  王珺:

  荒木经惟是日本美学的一种呈现,他借由女性的元素,展现了男性视角以及他对于男性视角的自观。他拍摄美的方式和其他人不一样,他所拍摄的是“我认为的美”,更个体更真实。通过一个好的影像展览,你能看到争议背后,一个艺术家真挚的情感的表达和流露。这其中也有一部分是我收藏的他的作品。光社正在策划Cindy Sherman的展览。

  杨紫怡:

  未来光社的发展重心会是哪一块呢?

  王珺:

  光社会成为一个很有特色的影像中心,你在这里能看到先进性,学习到先进性。未来光社的重心就在影像教育和研究,会为我和我的朋友们提供高质量的影像服务。

光社展览现场光社展览现场
 
来源:新浪收藏网

 

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