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孔达达: 希望在不抛弃传统的情况下创新
孔达达孔达达

记者:当下中国书法界多以行、草、隶、篆等体作为中国书法艺术的表现主流,楷书虽然历史悠久,是入门书体,却几乎成了书法艺术的边缘,您为什么会选择楷书作为您的艺术创作之本?

孔达达:每一位书家都有自己的审美偏好和书写特点,这与他所受到的训练和本身的价值观有关。我比较喜欢正统、大气的书法风格,从小我就善于写大字,米字格往往都是顶着格写。有些人就是习惯性地把东西往大里做,这可能就是一种思维定式。我是宁波宁海人,似乎我们这方水土养育的人性格都比较偏硬气,审美上也比较偏爱带点霸气、刚硬的风格,像我的同乡潘天寿、柔石等。

另外,艺术家都希望自己的作品识别度高一些,这一点很重要,写楷书榜书对基本功的要求非常高,没有少时的磨练是很难写好的。写书法的人都知道大字和小字最难写,我选了一个需要靠扎实的功力才能写好的字体,难度大,门槛也就高了,竞争反倒少了。还有就是我的用笔习惯就是笔笔中锋,年轻时觉得这是个缺点,因为看起来没有人家侧锋的线条柔美,但是现在发现这其实也是个优点,中锋的线条看起来更饱满,有弹性,写大字很适合。

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记者:您将自己的书风定义为“法楷”是何缘故?谈谈您的书法创作。

孔达达:法楷,法即法度、规范;楷是指楷书;法楷意味着法度之中的楷书。我追求一种基于传统之上的变化,近些年中国书画呈现多元化发展。艺术家们做出了各种尝试,寻找传统艺术的当代化道路,这些尝试给我们带来了新的思路,艺术形式更丰富多彩,是一种好现象。可能是因为小时候受到的传统教育比较深,我个人更希望能够在不抛弃传统的情况下进行创新,目前,先把法楷写到极致,或许以后还会做其他的尝试。

记者:除了书法名家的身份,您还是上海文化艺术品研究院的院长,书法和文化艺术品研究,同时也是评论家,我在网站上看到过您多篇书画评论文章。请谈谈您的书法创作、研究和评论工作。

孔达达:我在生活中很多时间都是在写字,写大字和写小字。书法更像一个爱好,是我从小就喜欢的事情,小时候放学回家,我最喜欢做的事情就是把窗帘都拉上,开着电灯,安静地写字画画,所以童年的很多时光就是这样度过的。现在也是一样,书法能让我安静下来,在写字的时候必须聚精会神,摒弃一切杂念,像我写的这种榜书,对结构、线条、气韵的要求都很高,不能出现一点败笔。写字的时候我一直在提着一口气,这口气只有写完了才吐得出来,非常耗费气力,有的时候一下午写几张字就已经筋疲力尽了。

研究书画史和书画理论也是我喜欢的事情,写作的时候我必须思考,这种思考可以使我保持头脑清醒,把一个问题想透,讲明白也是一件很令人快乐的事情。

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记者:《TEFAF 2017 艺术品市场报告》统计数据显示,欧洲市场增长、美洲市场下滑、亚洲市场保持稳定。除中国外,亚洲其他地区增长速度快,而中国的市场份额占比依旧排世界第三,为 18%。请问这个数据预示着中国艺术品市场秋未来几年会是什么样的行情?

孔达达:我们很难预测未来,尤其只是单纯凭借数据来进行估算。未来更多取决于人的信心,一个人如果认为自己未来盈利的可能性较大,就会比较放心地去消费,如果他认为艺术市场的投资潜力比其他替代性市场的要大,就会去投资艺术品市场。市场就是由很多这样的个体构成的,经济学理论通常是建立在理性人的假设的基础上的,但是事实上很多时候人是不理性的,否则就不会有《乌合之众》这一类的书籍出现了。现在行为经济学比较热,像今年的诺贝尔经济学的获得者理查德·塞勒 (Richard?Thaler) 就是行为金融学的奠基者,我更倾向于理性和感性相结合地来看待市场问题。

中国拍卖协会最新发布的《2016 年中国文物艺术品拍卖市场统计年报》显示,去年中国油画和当代艺术的市场份额仅占艺术品拍卖市场总额的 5.61%,成交额为 16.47 亿元,比 2015 年增长了 6.33%。排在油画和当代艺术之前的是中国书画和瓷器,分别占据 63.68%和 23.39% 的市场份额。这些数据表明尽管受媒体关注较多,当代艺术在中国艺术品拍卖市场上仍然只是一个较小的门类。

市场虽然不能决定艺术性的高低,但是至少可以反映大众的偏好,这种偏好可能是审美上的也可能是出于投资的考虑。尽管所占的市场份额不高,油画和当代艺术板块却位居各艺术门类单件均价的第二位,单件均价为 22.97万元,仅次于古代书画 43.35 万元 / 件的均价。

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油画和当代艺术拍品的高均价得益于一部分明星艺术家,2016 年成交价过千万的油画和当代艺术家分别为吴冠中、靳尚谊、刘小东、袁庆一、耿建翌、张俊喜、刘炜、王怀庆、方力钧、王衍成等。这些艺术家的作品拉高了整体板块的均价。

相比之下,中国当代书画板块则是另外一番景象,该板块的单件均价只有 4.99 万元,远低于古代书画和油画以及当代艺术。不过,该板块成交件数为 25359 件,远远高于当代艺术的 7171 件,由此可见,当代书画市场主要由大量中低价位的拍品构成,但是消费人群相对于其他板块要更加广泛。

当代书画板块缺乏像油画和当代艺术板块中那样的明星艺术家,2016 年拍卖成交价过千万的传统书画家只有尚扬。其中,崔如琢的两件作品在中国嘉德春秋两季拍卖中分别以 3100 万(本文所提到的单件作品的成交价均不含佣金)和 2400 万元成交。尚杨的两幅作品都在保利拍卖拍出,但由于保利拍卖未提供作品的结算情况,因此无法断定是否真正成交。另有一位专门画观音的画家的作品在拍场以 1600 万元落槌,但并未结算,因此成交价无效。

值得关注的是中国当代书画在 2016 年的成交率只有 39.18%,位居所有艺术品门类成交率的末位,成交额为 11.81 亿元,较上年下跌 39.09%,下跌幅度为各门类之首。

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拍品结算率低一直是困扰中国拍卖市场的难题,各拍卖公司采取各种手段提高结算比例。2016 年,在各艺术门类以超过千万元成交的拍品中,油画和当代艺术板块的结算情况最好,至 2017 年 5 月 15 日,成交额的结算进度达 80%;近代书画的结算率为 61.16%;古代书画仅为 32.57%;当代书画为 71.07%。

2016 年 按 成 交 额 计 算 的 千 万 拍 品 的 结 算 率 为47.66%,共 152 件,而未结算的千万拍品为 131 件,另有 34 件未完全结算。千万拍品成交最多的三家公司中,嘉德的结算率最好,为 79.95%(按成交额计算),保利为 68.42%,而匡时所公布的 16 件千万成交的拍品中,仅有 24.24% 完成结算,还不到 4 件拍品,这种现象值得关注。(记者 / 陈爱华)

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